［von Kumi Matsukawa in Tokio］
Olve aus Norwegen, ein häufiger Besucher Japans, rief zu einem Sketch-Treffen in Tokio auf, und so trafen wir USK-Mitglieder aus Japan und einige weitere Besucher aus dem Ausland in Kagurazaka, Tokio, zusammen und hatten viel Spaß.
Wir hatten Anfang des Jahres an der gleichen Stelle eine Sketch-Session, aber das ist OK! Ich liebe diesen Ort. Es gibt viele einzigartige Pisten (die so herausfordernd und faszinierend sind), viele gute Restaurants (ich wünschte, ich könnte mehrere Mittagsmenüs am Tag ausprobieren).
Da die Gegend aus so engen Gassen besteht, haben wir uns nicht wie üblich an einem Ort versammelt, sondern wir haben uns verstreut und jeder hat seinen eigenen besten Platz zum Skizzieren gefunden. Nachdem wir dann zum Treffpunkt zurückgekehrt waren, haben wir unsere Skizzen auf dem Boden aufgereiht und dabei eine Vielzahl einzigartiger Ansichten und neuer Techniken entdeckt. Das ist WOW-Zeit.
Besonders beeindruckt waren wir von Vincent aus Frankreich, der gerade andere Teile Japans bereist und viele Skizzen angefertigt hatte und uns seine Zeichnungen zeigte. Ich wünschte, ich hätte die Gelegenheit, zu sehen, wie er die japanische Landschaft mit seinem Markenzeichen, der Aquarellkreide, einfängt! (Nun, eigentlich habe ich einmal seine Vorführung in Manchester als Symposiumskorrespondent beobachtet, um die Szene mit meiner damaligen Skizze zu dokumentieren...) Aber es ist auch eine tolle Erfahrung, zu sehen, wie er mit Cretacolor Blei zeichnet.
Diesmal habe ich mir vorgenommen, nur noch Faber-Castell Aquarellstifte, Pitt Pens und Aquarellstifte (die ich aus dem Workshop von Jens Hübner habe) zu verwenden.
Ich saß sehr Ecke der engen Gasse und ich fühlte mich schlecht, um ein Hindernis für diese Fahrer und ich war Nerven, und Miss berechnet das Verhältnis der Perspektive ... aber wie man Farbe und Linien anwenden, fühlte ich mich irgendwie immer den Dreh raus.
Im zweiten Fall hielt ich das Moleskin-Skizzenbuch im Querformat senkrecht und zeichnete den Blick nach oben und den Blick nach unten in einem vertikalen Panorama. Es war so anstrengend, auch nur eine einzige gerade Linie in einer solchen Position zu zeichnen! Ich habe es aufgegeben, die lokalen Farben einzufangen, stattdessen bleibe ich bei der Darstellung der Landschaft mit schwachen Schattierungen (ich habe viel mit der Sprühtechnik gearbeitet) und Strichzeichnungen mit dem Pitt-Stift.
