视觉讲故事是USk运动的核心。城市素描家的报告文学资助项目突出了来自世界各地的故事，这些故事通过捕捉一个事件并展示背景、人物和环境来讲述一个故事。他们通过绘画和写作突出当地文化的一个方面、时间的瞬间、行业/贸易、社会变化。该计划旨在突出我们社区绘画报告文学的最佳范例，并激励新一代的艺术家记者。
我们很高兴介绍完全通过2021年的最终项目。
房间巴黎(法国) 作者：Mathieu Letellier（又名Mat Let）。
马特的项目让他面对新的词汇、医疗产品、人和经验，这些都是大多数人不知道的，或者在电影和媒体中被误导地描述。The Room "成立于2016年，为吸毒者提供了一个更安全、受监督的空间来消费毒品，这种活动通常是在大街上 "暗中 "进行的。法国慈善机构Médecins du Monde（Mdm）知道素描在 "人性化 "和打破污名方面的力量，因此要求Mat Let在巴黎Barbès、Gare du Nord和Porte de la Chapelle街区的毒品消费室做一系列素描。
许多来到 "房间 "的人都不想离开，因为这几乎是唯一一个让吸毒者得到尊重和关怀而不是污名化和暴力的地方。这里有令人惊讶的笑声、团结、关怀和尊重，所有这些都被马特记录在他的草图中。他感到很荣幸能在这个独特的中心见到工作人员和他们帮助的人。虽然他的访问通常在几个层面上具有挑战性，但他说："就像我的同胞一样，每次访问后我都会感觉好一点。"
孟买的贫民窟："社会网络", 孟买(印度) by USK孟买
孟买 "贫民窟"--简陋的内城唐人街住宅，曾被设计用来安置移民工人，但现在却支撑着几代人的家庭--的史诗般的多样性要求我们采取合作的方式。USK孟买的四名成员联手勾勒出这些地方的许多面孔、建筑和经验--从充满光明和色彩的庆祝活动，如圣罗勒（tulsi）树的装扮，到勤劳的女裁缝和卖灯笼者的日常生活，以及一位艺术居民为美化他的小阳台所做的努力。
在这里，人们肩并肩地生活在一起，只有小阳台和共享的院子作为呼吸空间；居民们不得不把任何关于隐私或孤独的希望抛在脑后。他们从这种生活方式的团结、交谈、欢笑和社区支持中受益，但也有其反面：在如此近的距离内维持生计的压力，以及难以忽视或屏蔽的邻里纠纷和小争吵。
贫民窟也有迷人的社会和政治历史，它们的原始能量催生了政治运动和活动家，以及电影明星和黑手党成员。许多贫民区现在正在被清除，以便为新的城市基础设施和住所让路，所以孟买的素描者知道他们正在记录一种可能受到威胁的生活方式。许多人与居民分享时间，倾听他们的故事。他们的作品从多个角度和激情出发，展示了万花筒般的色彩和多样性的生活，这的确是对贫民区生活的恰当赞美。
历史性市场的涟漪效应浦那（印度），法拉-伊拉尼著
Farah Irani在浦那市的街区写生已经有一段时间了，在一条充满英国殖民时期建造的历史建筑的路上。在这个项目中，她专注于一个独特的历史市场，以了解当地人如何开垦和重新利用它，以及英国和印度的影响在大流行期间是如何演变的。根据英国人制定的法律，小贩们只能在有百年历史的曼达伊市场上出售他们被许可的东西--但他们想方设法使他们的商品适应不断变化的节日和顾客需求。"法拉说："排灯节是扫帚，格涅沙节是安装神像的创意基座，杜塞拉节则是堆积如山的金盏花。在一个难忘的日子里，法拉画了右边的扫帚小贩，他高高地站在他的商品堆上。"他看起来就像在那里获得了涅槃，他接过电话，以一种平和的方式处理他拥挤的顾客，....，他甚至试图看到我有一杯热茶，不顾我的抗议为我安排了一把椅子，并确保他的人指挥我周围混乱的交通，只是为了让我能够写生。"
市场上的摊位反映了印度的许多节日，而卖扫帚的小贩正在迎合扫除家中贫困的传统。这发生在传统财政年度结束的前一天，财富女神拉克西米在午夜前后来访，试图寻找最干净的房子。"通过这种类型的故事，我学会了深入寻找那些不为人知的故事，花时间与主体一起欣赏并强调保护老化结构的必要性，"法拉说。
夜间人们的街头肖像柏林Kantstraße大街，柏林（德国），由Rolf Schröter设计
Rolf Schroeter对他附近的一条街道非常熟悉--Kantstraße，它连接着柏林博览会和国际会议中心以及柏林夏洛腾堡区中心的Beitscheidtplatz。它是餐馆、酒吧、剧院和 "整体激烈的夜生活 "的中心，他曾无数次走过这里，但直到这个项目才开始详细地探索它。
他从一个不安的点开始，继续经历更大的限制时期。由于他绝不是一个外向的人，处理肖像画是一个挑战："我的方法是很公开地开始画一个情况，总是包含在一个栖息地的一些人的捕捉。因此，我已经抓住了一点背景，同时有时会吸引注意力，这可以成为一个对话的起点。有时这导致了肖像画的拍摄（马上或安排在另一个日期）；其他时候我只从谈话中收集一些信息、想法和观点"。
绝望、希望、生存和坚持的变幻景观西雅图（美国），丹尼尔-温特博特姆著
拥有一个安全、干燥的家是一种权利、一种特权、一种奖励，还是一种必需品？无家可归已经与西雅图的街景交织在一起；超过11,000人正在经历这种不稳定的生活方式，在COVID-19之后，成千上万的企业已经关闭。对于那些像丹尼尔-温特博特姆（Daniel Winterbottom）一样的少数人来说，他们没有用眼睛盯着其他地方走过，有故事可以听，有心碎可以见证或想象，还有无数意想不到的细节，颠覆了我们的看法和偏见--比如人们在没有自来水或储存材料的情况下努力保持营地的清洁，有些人把野花花束放在入口处，使其更像家。
丹尼尔说，他为期一年的项目开始于 "一种无意的艺术治疗行为--对这种大流行病的遏制和疏远的回应"。他觉得从受无家可归影响的人那里了解无家可归的情况很重要，并提供 "证据表明它是真实的，而我们作为一个社会，在某种程度上拒绝允许它发生"。一线希望是，他发现对素描 "作为一种观察、记录和表达的行为 "有了新的热情。每一幅住宅、住所或被遗弃的家具的素描都是如此详细和敏感，使我们对与之相关的个人和家庭感到好奇。这些素描似乎要求我们看到人类的影响，浪费的潜力，以及有义务做更多的事情，而不仅仅是转身离开。
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