В поисках красивого акварельного синего цвета для рисования моего калифорнийского неба

[Гостевой пост Дельфины Доро в Лос-Анджелесе]. Долгое время мне было очень комфортно с серым цветом. Голубой цвет, особенно голубое небо, был роскошью в Париже или Сан-Франциско, где я жила, чем-то радостным, что можно испытать с восторгом... и редко зарисовывать. Синий цвет был вне зоны моего комфорта как художника. А потом, семь лет назад, я переехала в Лос-Анджелес. Здесь небо почти все время голубое, ослепительное, великолепное и прекрасное. Когда я решила всерьез научиться рисовать акварельные этюды, мне пришлось с этим повозиться... и я поняла, что никогда не задумывалась об этом.

Нарисовать красивое голубое небо акварелью звучит очень просто, но на самом деле это сложная задача. Конечно, есть еще градиенты, бумага и разбавление, но все это можно решить с помощью небольших упражнений и очень хорошей бумаги.

Самая большая проблема - это цвет. Мы, как люди, имеем хорошее представление о среднем синем цвете. Я поискал средний синий цвет в 475 нанометров и обнаружил, что он довольно тревожный: он именно такой, каким я его себе представлял. У всех нас есть разные версии основных цветов, наши собственные культурные и личные палитры. Обычно невозможно представить себе универсальный, средний цвет. Трудно определить красный цвет: кто-то видит его более томатным, кто-то более карминовым. Желтый еще сложнее, а зеленый - даже не думайте об этом. А вот о синем мы имеем хорошее представление. Это довольно интересно, если задуматься. Может быть, это потому, что в природе этот цвет встречается очень редко, кроме неба?

Испытания голубого неба в Хантингтонском саду в Сан-Марино, Калифорния. Это было до того, как я понял, что мне очень, очень нужно смачивать бумагу перед рисованием неба.

Если вы хотите нарисовать чистое голубое небо, вы знаете, что хотите показать, разве не было бы здорово иметь в своей палитре именно тот голубой (или голубые) цвет? 

Проблема: существует не так много синих пигментов.

И даже если вы можете получить нужный оттенок, правильную насыщенность и значения найти трудно, если вообще возможно. Небо, чистое голубое небо, голубое потому, что Рэлеевское рассеяние: частицы в атмосфере рассеивают синий свет больше, чем красный. Это свет солнца, рассеянный. Он более светящийся, чем бумага, более светящийся, чем любая краска.

Я делал тесты: берлинская лазурь слишком темно, Phthalo слишком зеленый и слишком интенсивный, Ультрамарин приятный на ощупь, но немного слишком темный и фиолетовый... это, для неочевидных, классические исторические пигменты, которые светостойкие и их легко найти. Я предпочитаю нетоксичные пигменты или не слишком токсичные краски, потому что моя кошка любит пить воду из моих красок. При составлении палитры я также сначала ищу краски, содержащие только один пигмент. Например, мне очень нравятся Verditer Blue от Daniel Smith, но она сделана из трех пигментов, включая белый, похожий на гуашь, - прекрасный цвет, но, вероятно, не лучший строительный блок для ограниченной палитры. Поэтому я продолжил поиски хорошей краски, изготовленной, возможно, только из одного пигмента с историческим прошлым...

Некоторые испытания неба

Я не смог найти красивый синий цвет для моего калифорнийского неба. Это было очень разочаровывающе. Я сделал несколько исследование для серых и обнаружил, что кобальт сделал несколько восхитительных холодных серых цветов, смешанных с сырой сиеной. Я попробовал его, но потом засомневался. Какой красивый синий.

Я огляделся в поисках решения. Ричард Паркес Бонингтон с прекрасным голубым небом. Джон Селл Котмантоже имеет восхитительные, насыщенные синие цвета. Поэтому я поискал, какие краски были доступны им в их время. Это может быть ультрамарин, берлинская лазурь...или это может быть кобальт. Это заставило меня вернуться к этому пигменту.

У меня было несколько кобальт спрятаны два небольших тюбика, от Sennelier и Winsor & Newton. Оба имеют одинаковый состав пигмента, PB 28, но в отличие от фталовый зелёный или некоторые другие цвета, которые достаточно постоянны в спектре брендов, я с удивлением обнаружил, что кобальт Sennelier был более ультрамариновым (красноватым), чем Winsor & Newton. Это не очень заметно после сканирования фотографии RVB, но в реальности разница более заметна. Обе краски красивы и насыщенны и позволяют получить глубокое насыщенное небо в сочетании с другими цветами для глубины. Кобальтовый синий превращается в прекрасный серый, если добавить немного светло-красного (PR102) или сырой сиены, что превращает создание облаков в настоящее удовольствие. Это делает его прекрасным дополнением к небольшой летней палитре для эскизов.

Проведя дополнительные исследования, я обнаружила, что наиболее близким пигментом к этому волшебному средне-синему является coeruleum (Что в переводе с латыни означает "цвет неба или моря").

Церулановая синь это хороший цвет, к которому имели доступ великие художники 19 века. Но настоящий (PB 35) трудно найти. Я купила краску Daler Rowney.

Это почти то, что нужно для французского неба, приятный, средне-синий цвет с красивой грануляцией, но не такой интенсивный, как хотелось бы. В нем есть оттенок зеленого, который можно найти в некоторых цветах неба, но он не такой интенсивный, как кобальтовый. Тем не менее, это прекрасный цвет для добавления в палитру, поскольку он прекрасно сочетается с другими цветами.

Так что... я готова снова изменить свою палитру!

Дельфина - французская художница, живущая на Голливудской Ривьере в Лос-Анджелесе. Она работает арт-директором и ведет блог о своей работе на сайте http://www.ddoreau.com.